哭之笑之的八大山人 为何有如此巨大的影响力?

2019-09-29 10:08:08 来源: 艺术中国 点击量: 2203

以简笔大写意影响中国画史三百多年的八大山人是中国文人画史上的一座高峰,经历了明清巨变的他,笔下“墨点无多泪点多”,既有疏旷清远的飘零之荷,厚重苍浑的古劲之树,也多“白眼向天”的倔强之作,他在画作上署名时,常把“八大”和“山人”连写,取“哭之笑之”之意。 八大山人何以在中国画史上有着如此巨大的影响力?八大山人的风格源头何在?他的影响到底在哪里?如何看待八大山人在当下的意义?9月23日,由故宫博物...

以简笔大写意影响中国画史三百多年的八大山人是中国文人画史上的一座高峰,经历了明清巨变的他,笔下“墨点无多泪点多”,既有疏旷清远的飘零之荷,厚重苍浑的古劲之树,也多“白眼向天”的倔强之作,他在画作上署名时,常把“八大”和“山人”连写,取“哭之笑之”之意。

八大山人何以在中国画史上有着如此巨大的影响力?八大山人的风格源头何在?他的影响到底在哪里?如何看待八大山人在当下的意义?9月23日,由故宫博物院和南昌市人民政府在南昌八大山人纪念馆共同主办的“回望传承——八大山人纪念馆建馆60周年故宫典藏特展”对于这些问题都有着一些清晰的回答。

在当天下午的八大山人研讨会上,有学者建议,2026年是八大山人诞生400周年,作为收藏八大山人作品最多的主要文博机构,期冀故宫博物院、上海博物馆、八大山人纪念馆联手策划展览,进行一次“八大山人特展的全球总动员”。与会研究者认为,八大山人作品的深层次内蕴在于人格独立与心性自在,也就是真正的写意精神,重新梳理与看待八大山人,在当下中国,尤其有着巨大的现实意义。

哭之笑之的八大山人 为何有如此巨大的影响力?

八大山人画作署名看似“哭之笑之”

现存唯一的八大山人生前的真实画像——《个山小像》静静地悬展于南昌青云谱八大山人纪念馆展厅,瘦削,清隽,高逸,然而内在又有着一种巨大的精神力量。

与这些展品一起展出的则是八大山人纪念馆收藏的八大山人作品,以及诸多关于八大山人的研究文献。

二楼展厅,则是此次从故宫博物院借展的一批故宫馆藏的对八大山人产生影响以及受八大山人影响的中国美术史珍品共58件,如倪瓒的《竹枝图卷》、徐渭的《黄甲图轴》等。

据悉,此次大展也是为庆祝建国七十周年与八大山人纪念馆建馆六十周年,展期至2019年12月13日,这是国内第一次大规模梳理八大山人艺术来历与影响的大展。

故宫典藏:从元代倪瓒到齐白石

八大山人原名朱耷(1626年—约1705年),又号雪个、个山等,出家时释名传綮,江西南昌人,是明太祖第十七子宁王朱权的九世孙,明亡后削发为僧,后改信道教,曾住南昌青云谱道院。擅书画,多以简笔写意风格为主,笔墨凝炼沉毅,其笔下之鱼、鸭、鸟等,常常以白眼向天,充满倔强之态,风格雄奇隽永;山水师法倪云林,米襄阳、董其昌等,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。八大山人作画提倡“简”与“省”,常常满纸寥寥数笔,然而极其传神。

八大山人从小就受到良好的艺术熏陶。据记载,他8岁能诗,11岁能画山水。20岁时“遭变,弃家后避贤山中”;23岁削发为僧,释名传綮,号刃庵;31岁时“竖拂称宗师,从学者常百余人”;康熙十七年(1678)夏秋之交,病癫;康熙十九年(1680)还俗。之后,住江西南昌,以诗文书画为乐,直至去世。齐白石谈及对自己画作的影响曾有诗云:“青藤雪个远凡胎,老缶衰年别有才。我欲九原为走狗,三家门下转轮来。”清代以来的郑板桥、吴昌硕、赵之谦、潘天寿等无不醉心于八大山人。正因为看到八大山人的巨大影响,60年前在建国10周年之际,南昌市人民政府在有着八大山人遗踪的青云谱道院成立了新中国第一座中国古代画家纪念馆——八大山人书画陈列室(八大山人纪念馆前身)。

哭之笑之的八大山人 为何有如此巨大的影响力?

元代倪瓒作品

八大山人纪念馆馆长周晓健介绍说,这一展览筹备了近一年时间,因为恰值中华人民共和国成立70周年,八大山人纪念馆建馆60周年,他去年调入八大山人纪念馆后即着手筹备,在多方听取意见后,决定从“回望”与“传承”的角度对八大山人的书画文脉进行梳理,其后向故宫博物院提出借展希望后,很快得到了支持,他说:“‘回望传承——八大山人纪念馆建馆60周年故宫典藏特展’展出的作品均为国家一、二级珍贵文物,所选取的19位画家均为中国美术史上的代表性人物,所有作品均是第一次和江西观众见面,更难能可贵的是部分作品是第一次面向观众展出,而且大多数作品是已经载入中国美术史的精典作品。”

展览共分三阶段举行,分别是传承展、比较展和继承展,每阶段持续一个月,每阶段展览观众都可以参与不同的展览主题,参观到不同的艺术珍品,从而体会八大山人书画艺术的继承、创新和影响,探索中国书画艺术从元朝到近代的发展沿革。展览共选取了故宫博物院典藏的元、明、清、民国时期的19位画界英贤的58件书画珍品,有影响八大的,也有八大同时代的,更有受其深远影响的。如明代林良、吕纪,禽鸟花卉,栩栩如生;徐渭,“以情入画”,勃然之气;陈淳,水墨素描,花枝扶疏。八大山人的花鸟创作,满腔热忱,技巧丰富,机锋转折,缘来如此。又如倪瓒笔锋技巧,重峦叠峰;董其昌画论语,山高水长;沈周、文嘉乐山乐水。八大山人依山傍水,获益匪浅,画法,书法,八面埋伏,自成一格,正是通过对先人的思考及技巧的推敲和演变,八大山人的花鸟,山水书法别具匠心。

其中第一回传承展部分包括故宫58件文物(展期:2019年9月23日-10月22日),包括元代倪瓒的《竹枝图卷》、明代林良 《芦雁轴》、明代吕纪《鹰鹊图轴》、明代陈淳《葵石轴》、明代董其昌《山水图轴》等。

哭之笑之的八大山人 为何有如此巨大的影响力?

明代文嘉山水画

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