“年画动静—1950年代的新年画运动”在深圳市罗湖美术馆H馆开幕

2019-12-03 10:24:27 来源: 艺术中国 点击量: 2153
年画动静 深圳艺术中心 罗湖美术馆 艺术展览

11月29日当天,雏声初引艺术中心举办的展览《年画动静—1950年代的新年画运动》正式开幕。展览展出了建国初期新年画运动中具有代表性的新年画作品,这些作品既展现了歌颂新中国生活的政治要求,也反映了当时人民生产生活的整体面貌。同时陈列了五十年代以年画创作研究为主题的《人民美术》杂志、中国年画研究等珍贵文献资料以供公众阅览。 关于1950年的新年画运动 无论在年画史还是在美术史上,新年画运动都是一个令人瞩目的现象。...

1129日当天,雏声初引艺术中心举办的展览《年画动静—1950年代的新年画运动》正式开幕。展览展出了建国初期新年画运动中具有代表性的新年画作品,这些作品既展现了歌颂新中国生活的政治要求,也反映了当时人民生产生活的整体面貌。同时陈列了五十年代以年画创作研究为主题的《人民美术》杂志、中国年画研究等珍贵文献资料以供公众阅览。

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关于1950年的新年画运动

无论在年画史还是在美术史上,新年画运动都是一个令人瞩目的现象。

作为中国民间艺术中最流行的形式之一,在封建统治下,年画曾经是封建思想的传播工具。但在20世纪以后,尤其是抗日战争时期和新中国成立初期,年画被赋予了重要的时代使命,与政治、制度、经济的联系变得紧密。

年画作为发展中的艺术形式,本无新旧之分,但为了明晰其历史前后发展的不同,便被区分了新旧之别。一般将1940年代以后,经过政治“改造”后的年画称为新年画。新年画的主要目的是为新的政权和政府宣传自己的各种政治主张服务。

1949年11月23日,文化部发表了《关于开展新年画工作的指示》,文中指出了新年画的主要任务和目的——“各地文教机关团体,应将开展新年画工作作为今年文教宣传工作的主要任务之一。今年的新年画应当宣传中国人民解放战争和人民大革命的伟大胜利,宣传中华人民共和国的成立,宣传共同纲领,宣传把革命战争进行到底,宣传工农业生产的恢复与发展,...”,此指示开启了新中国年画发展的新篇章,在现代美术史上具有重要的意义。

此指示发布后,全国各地美术机构进行了跟进和响应。与此同时,在1950年春节期间,全国许多地方都举行了新年画作品的展览,当时影响较大的是1950年2月17日在中山公园水榭举办的“1950年全国年画展览”,共展出了17个地区的309件作品,展期共7天,观众达2万人。这次展览,可谓是新中国成立后,新年画创作的重要尝试。这次展览是新中国成立后新年画创作影响最大的一次。文化部为展览中优秀的年画作品还颁发了奖项,以示鼓励。

展览顾问吕胜中:

“年画创作被新中国冠以“运动”,实在是一个美好的梦。这个梦连接着毛泽东的《湖南农民运动考察报告》,连接着“以农村包围城市”的战略思想,也连接着他《在延安文艺座谈会上的讲话》……靠着民众路线走向胜利的经验,开国大典之后才五十多天,共和国遂以年画为开端,发起一场轰轰烈烈的“新艺术普及运动”。以社会与公众的名义将“艺术”从仪式化的祭坛上拉下来,曾经成为一种西方前卫艺术的炼金术,而红色中国在初生的时候便采取了特立独行的法式。

新政权的领袖圈点,文化的主导者挂帅,不由分说,便把全中国几乎所有美术工作者引导入境,去履行一条服务于人民大众的艺术之路——这是一个亘古未有的奇观!投身其中的画家,有的是心怀开创新文艺的革命热情,有的是响应号召与形势的催动,也有的是高尚荣誉或国家奖金的诱惑……但他们必定因此而在自觉或不自觉中放下“阳春白雪”身价,走出“象牙塔”,把自己的事业与“下里巴人”的审美系结在一起——这太难了,但也许只有在梦中才能实现。”

开幕当晚,雏声初引艺术中心亦组织了一场讲座活动,邀请了“85新潮美术运动”的代表人物之一、时任中央美术学院—实验艺术学院的吕胜中老师,以《年画的新旧故事》为主题,激情满怀生动有趣地和前来参加讲座的听众分享了年画的由来和发展历程。

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展览主题:年画动静—1950年代的新年画运动

展览时间

2019/11/29-2019/12/29

开幕时间

2019/11/29 15:00

地点

深圳市罗湖美术馆H馆(深圳市罗湖区南极路6号)

前言:年画动静

年画被现代人当做“民间艺术”,实在是一个极大的误会。它因年俗生成并岁时光绵延,伸展到千家万户的墙壁之上,不管你是达官贵人、文人雅士或者庶民百姓,任你处于怎样的社会阶层,它总会在你家中举办一年一度的“新春画展”。大凡纯正的精神产品,真善美意自然氤氲其中。原本并不冠以艺术之名,却已超越肉身与物质的高低贵贱。可以说,年画是自古至今的全民性的美术现象,是五千年华夏文明给予这块土地上生息的人们所酿造的一种优雅文质。

艺术史若要选秀“之最”,年画可名列前茅。不管是产品量、从业人员、观众的数量,还是覆盖区域之广、流行繁盛持续的时间,大概鲜有艺术类型可与之比肩。既有如此广博而又浓烈的人气,紧靠手工绘画势必供不应求——正如唐代画师作秦琼敬德门神,竟能为太宗驱除邪崇,美事不可独享,但要以此惠及朝内大臣,又劳烦笔墨再三,便命工匠按图雕版,印刷若干,这大概是复制木刻的最初模式——于是,木版年画的作坊随之遍布天下全国各地都有一些村落成为集中的年画产地。直到如今,这些村子的老人提起往事,往往骄傲地说:家家都会点染户户全善丹青。

年画创作被心中冠以“运动”,实在是一个美好的梦。这个梦连接着毛泽东的《湖南农民运动考察报告》,连接着“以农村包围城市”的战略思想,也连接着他《在延安文艺座谈会上的讲话》……靠着民众路线走向胜利的经验,开国大典之后才五十多天,共和国遂以年画为开端,发起一场轰轰烈烈的“新艺术普及运动”。以社会与公众的名义将“艺术”从仪式化的祭坛上拉下来,曾经成为一种西方前卫艺术的炼金术,而红色中国在初生的时候便采取了特立独行的法式。

新政权的领袖圈点,文化的主导者挂帅,不由分说,便把全中国几乎所有美术工作者引导入境,去履行一条服务于人民大众的艺术之路——这是一个亘古未有的奇观!投身其中的画家,有的是心怀开创新文艺的革命热情,有的是响应号召与形势的催动,也有的是高尚荣誉或国家奖金的诱惑……但他们必定因此而在自觉或不自觉中放下“阳春白雪”身价,走出“象牙塔”,把自己的事业与“下里巴人”的审美系结在一起——这太难了,但也许只有在梦中才能实现。

1952年生于山东平度县,中国当代立足传统开拓现代语境最具代表性的艺术家。现为中央美术学院教授,硕士、博士生导师。主要艺术创作有《山水书房》、《剪纸招魂》、《彳亍》、《生命-瞬间与永恒》、《腊月集》等。主要著作有:《觅魂记》《走着瞧》《再见传统》《意匠文字》《娃崽背带》《五彩衣裳》《造型原本》《小红人的故事》《先锋班》等。

作为中国“85美术新潮”的代表人物之一,他以剪纸“小红人”为基本表现符号,1992年参加了第九届卡塞尔文献展外围展“相互认识”、1994年福冈第四届亚洲美术展、1995年第一届光州双年展、2003年第五十届威尼斯双年展等。

2004年起,吕胜中受学校委托创办并执教中央美术学院的实验艺术(工作室)系。2014年,中央美术学院正式成立实验艺术学院,吕胜中任首任院长。

年画从宋代开始,便受到人们的广泛欢迎,它反映了劳动人民质朴的风俗和信仰,也寄托了人们对美术生活的向往。在20世纪以前,年画有着自身的发展轨迹,主要在民间和美术系统内部发展。但在20世纪以后,尤其是抗日战争时期和新中国成立初期,年画被赋予了重要的时代使命,与政治、制度、经济的联系变得紧密。

年画作为发展中的艺术形式,本无新旧之分,但为了明晰其历史前后发展的不同,便被加属了新旧之别。一般将1940年代以后,经过政治“改造”后的年画称为新年画。新年画的主要目的是为新的政权和政府宣传自己的各种政治主张服务。

1949年11月23日,文化部发表了《关于开展新年画工作的指示》,文中指出了新年画的主要任务和目的——“各地文教机关团体,应将开展新年画工作作为今年文教宣传工作的主要任务之一。今年的新年画应当宣传中国人民解放战争和人民大革命的伟大胜利,宣传中华人民共和国的成立,宣传共同纲领,宣传把革命战争进行到底,宣传工农业生产的恢复与发展,...”,此指示开启了新中国年画发展的新篇章,在现代美术史上具有重要的意义。

此指示发布后,全国各地美术机构进行了跟进和响应。与此同时,在1950年春节期间,全国许多地方都举行了新年画作品的展览,当时影响较大的是1950年2月17日在中山公园水榭举办的“1950年全国年画展览”,共展出了17个地区的309件作品,展期共7天,观众达2万人。这次展览,可谓是新中国成立后,新年画创作的重要尝试。这次展览是新中国成立后新年画创作影响最大的一次。文化部为展览中优秀的年画作品还颁发了奖项,以示鼓励,获得甲等奖有3件,乙等奖8件,丙等奖14件,共25人获奖:

获得甲等奖:李琦的《农民和拖拉机》、古一舟的《劳动换来光荣》、安林的《毛主席大阅兵》

获得乙等奖:尹瘦石的《劳模会见云主席》、张仃的《新中国的儿童》、冯真的《我们的老英雄回来了》、顾群的《庆祝中华人民共和国成立》、力群的《读报图》、邓澍的《欢迎苏联朋友》、关健的《创造新的纪录》和姜燕的《支援前线》。

获得丙等奖:毕成、王角的《四季生产图》、王叔晖的《河伯娶妇》(故事)、梁黄胄的《人畜两旺》和张怀信的《好副业》等。

这些作品中展现出的景象,既展现了当时新年画创作的整体面貌,也符合了歌颂新中国生活的政治要求。下面,让我们通过图片感受这些作品。

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